關(guān)注當(dāng)下是小說的天然職責(zé)
《夢境收割者》收錄了魯敏近五六年來創(chuàng)作中的十篇中短篇小說。郜元寶指出，隨著長篇小說日漸成為衡量一個作家的重要因素，魯敏對中短篇小說創(chuàng)作的堅(jiān)持顯得格外不易。那么在短篇小說難以引起轟動的情況下，應(yīng)該如何來創(chuàng)作和解讀短篇小說？
魯敏表示，從純技術(shù)角度來說，創(chuàng)作短篇小說是職業(yè)寫作者保持筆力的重要練習(xí)；從關(guān)注當(dāng)下的角度來說，自己有發(fā)言的極度渴望，“我發(fā)言的方式是小說，而相比于長篇小說創(chuàng)作中的自我壓迫與自我審查，短篇小說是適合作家發(fā)言的一種形式。”書中的《繞著仙人掌跳舞》是以南京發(fā)生的一起真實(shí)案件為原型而創(chuàng)作的，全對話的小說形式十分特別，“這是對小說形式的挑戰(zhàn)和實(shí)驗(yàn)，而且可以回避對案件細(xì)節(jié)和場景的模擬或描寫?！濒斆粽f。
路內(nèi)談到，短篇小說也可以承擔(dān)長篇小說的功能，它能夠及時地反映當(dāng)下，而關(guān)注當(dāng)下是小說天然的職責(zé)。當(dāng)他在咖啡館閱讀《夢境收割者》時，鄰桌男女關(guān)于日常生活的聊天似乎也成為了小說的一部分?！斑@個現(xiàn)象非常有意思。我們?nèi)粘Ｔ谡務(wù)摰膬?nèi)容，它的故事性、觀察力、深度，是不是能夠進(jìn)入到短篇小說中？”他談到，“當(dāng)下最難寫”的論調(diào)有時會讓人產(chǎn)生困惑，“難道過去不難寫么？討論這個難度的時候，其實(shí)我們偏離了靶心。”
郜元寶提到，路內(nèi)和魯敏所提出的“及時反映社會生活”的觀點(diǎn)是對文學(xué)創(chuàng)作成見的挑戰(zhàn)……【詳情】
