“作家應(yīng)該是全身長滿耳朵的人”
一場意外的車禍，兩次意外的綁架，五個身份各異的人因為這些意外交錯出復(fù)雜的關(guān)系，最后一起共赴洞庭湖。鄭小驢表示，書中很多情節(jié)都是現(xiàn)實體驗的倒影。從一個幻想癥女人的突然來電到小說中的北漂女孩張舸，從機場廣播里熟悉的人名到小說中出軌的企業(yè)家史謙，現(xiàn)實中分散的、細(xì)微的感受都被運用到創(chuàng)作中，成為小說的“養(yǎng)料”。他說：“我認(rèn)為作家應(yīng)該是全身長滿耳朵的人，每一天都在收集不同的聲音，然后進(jìn)行復(fù)雜的轉(zhuǎn)化，最后變成筆下的故事?！?/p>
李檣認(rèn)為，鄭小驢的小說情節(jié)設(shè)置上有類型化小說的特點，不僅是為專業(yè)讀者而寫，也能吸引普通讀者，“他（鄭小驢）的小說內(nèi)在是堅硬的，文字背后有年輕作家的銳氣，但外觀是柔軟的，具有成熟的敘述節(jié)奏和老練的語言。”
項靜談到，《去洞庭》不僅是一個好看的故事，在閱讀中也有很多意猶未盡之處。一方面，鄭小驢在小說中有意識地去塑造公共記憶并且不斷加固，所以在閱讀中非常具有代入感與共情能力。另一方面，當(dāng)日常生活與理想生活出現(xiàn)劇烈的沖突，小說中的五個人物都不肯屈服于日常，這也成為整部作品最主要的推動力。而如何在日常與理想的沖突中尋求平衡，這是小說留給讀者的思考空間。
……【詳情】
