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      作品在美國(guó)（愛(ài)荷華大學(xué)）、韓國(guó)（韓國(guó)藝術(shù)委員會(huì)）、印度（奧利弗出版機(jī)構(gòu)）以及烏茲別克斯坦翻譯并出版發(fā)行。已創(chuàng)作作品《土耳其浴》（短篇小說(shuō)集），《修道院》（短篇小說(shuō)集），《迷失的藍(lán)調(diào)》（長(zhǎng)篇小說(shuō)），《大玻璃》（長(zhǎng)篇小說(shuō)），《最?lèi)?ài)》（長(zhǎng)篇小說(shuō)），以及最新完成的《逃跑的男子》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）?，F(xiàn)正在為印度奧利弗出版社創(chuàng)作虛構(gòu)小說(shuō)以及關(guān)于阿根廷文學(xué)的散文；與烏茲別克斯坦作家合作創(chuàng)作關(guān)于他們各自國(guó)家的文學(xué)文化書(shū)籍；更新自己關(guān)于布宜諾斯艾利斯和其市民關(guān)系的博客；同時(shí)，也在創(chuàng)作新長(zhǎng)篇《Scherezade and Hermes》。

      她曾這樣講述自己的作品：“作為一個(gè)作者，我從短篇小說(shuō)開(kāi)始創(chuàng)作，后來(lái)才寫(xiě)長(zhǎng)篇；這一任務(wù)的最大的挑戰(zhàn)就是敘述的內(nèi)在構(gòu)造；像一間房或一個(gè)建筑，每一個(gè)元素、材料、比例構(gòu)成、呼應(yīng)都必須充分考慮到，小說(shuō)家需要采用一種方法、一個(gè)計(jì)劃、一張圖譜，來(lái)創(chuàng)造一個(gè)完整的世界，以此來(lái)安放人物角色、場(chǎng)景和各種感情。我對(duì)這一過(guò)程的熱愛(ài)就是，你時(shí)時(shí)刻刻都生活在虛構(gòu)的壘土里，有時(shí)是數(shù)年。她成為你的一部分，亦或你成為它的一部分，但是有一點(diǎn)，你講不出哪個(gè)更真實(shí)，如果你的日常生活，或者小說(shuō)中的那個(gè)他/她在不斷發(fā)生變化。

      作為一個(gè)小說(shuō)家，我的作品關(guān)注人與人之間的相互關(guān)系，尤其是在人潮擁擠的地方，比如大城市。我總是說(shuō)，我是為了發(fā)現(xiàn)自己與他人之間的合適距離才寫(xiě)作的。在小說(shuō)中，我努力去探索、分析、體驗(yàn)、把玩這些在城市中出現(xiàn)的各種元素，那里所有的東西都交織在一起，很難把人們的情感從交通、街道、建筑、高速、壓力、擁擠、寵物、廣告、電線(xiàn)桿、煙霧中分離出來(lái)；所有這一切都會(huì)變成公眾和個(gè)人范圍的分離線(xiàn)。

      即使故事發(fā)生在真實(shí)的地點(diǎn)，創(chuàng)造虛擬的世界，也是人類(lèi)所能夠進(jìn)行的最自由、最解放想象力的一種形式。