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2015年09月22日09:48 來源：華西都市報(bào) 作者：張杰 點(diǎn)擊: 次
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)
1981年根據(jù)茅盾先生遺愿設(shè)立，是我國具有最高榮譽(yù)的四大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。作為國內(nèi)長篇小說的最高榮譽(yù)獎(jiǎng)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)一直備受評論界和廣大讀者高度關(guān)注。
自1982年開評至今，評選出一批體現(xiàn)時(shí)代精神和民族精神的力作，為激勵(lì)優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作、推動(dòng)我國社會(huì)主義文學(xué)繁榮發(fā)揮了重要作用。
自2011年起，李嘉誠先生開始贊助，獎(jiǎng)金從5萬提升到50萬。
王蒙 格非 蘇童等名家獲獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金每人50 萬
華西都市報(bào)訊（記者張杰）第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)8月16日在北京揭曉，獲得該項(xiàng)殊榮的名單為（以得票多少為序）：格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風(fēng)景》、李佩甫《生命冊》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》等5部長篇小說。
第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)參評作品征集工作，于今年3月15日啟動(dòng)，4月30日結(jié)束。評獎(jiǎng)范圍為2011年至2014年間出版的長篇小說，共有252部作品參評，比上屆增加74部，但獲獎(jiǎng)作品僅有5部，被稱為史上最慘烈的角逐。
中國作家協(xié)會(huì)書記處聘請了來自全國各地的62位作家、評論家和文學(xué)組織工作者組成評獎(jiǎng)委員會(huì)，對作品進(jìn)行了認(rèn)真閱讀、深入討論，經(jīng)過5輪投票，于8月12日產(chǎn)生了10部提名作品并進(jìn)行3天公示。8月16日，經(jīng)第六輪投票，產(chǎn)生了5部獲獎(jiǎng)作品并向社會(huì)公布了實(shí)名投票情況。投票過程在紀(jì)律監(jiān)察組監(jiān)督下進(jìn)行，并由北京市方正公證處公證。
有關(guān)人士認(rèn)為，五部獲獎(jiǎng)作品從不同側(cè)面反映了近年來我國長篇小說創(chuàng)作的思想高度、藝術(shù)水準(zhǔn)，體現(xiàn)出中國當(dāng)代文學(xué)繁榮發(fā)展的態(tài)勢。據(jù)悉，第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于9月下旬在北京舉行。
金宇澄生于上海，1988年任《上海文學(xué)》小說編輯，主編《漂泊在紅海洋》、《城市地圖》等，現(xiàn)為上海作協(xié)理事，《上海文學(xué)》常務(wù)副主編。以《繁花》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。在此前，華西都市報(bào)記者也專訪到金宇澄。
華西都市報(bào)：您的小說中對語言特別重視。您這種自覺性，是怎樣形成或是由什么契機(jī)觸發(fā)的？這跟您做了幾十年的文學(xué)編輯，看過太多作品有怎樣的關(guān)系？
金宇澄：這個(gè)小說是被話本、方言、口語、標(biāo)點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)初稿等方式觸發(fā)的，原因是我一直想做一種實(shí)驗(yàn)——當(dāng)下小說跟舊文本之間，還有沒有擴(kuò)展的空間？確如你提到的，長期做這一行，我看了太多的小說來稿，積累了不少疑問，這個(gè)角度也是一般小說家、評論家不了解的，因此《繁花》照這些疑問寫出來，等于是在小說編輯位置上做的一種建議。
華西都市報(bào)：很多人看了《繁花》后會(huì)忍不住說，您的水平，完全可以直接做專職作家啊，而不必為他人做嫁衣裳，做了幾十年文學(xué)編輯。您是怎么想的？
金宇澄：專職作家夠多了，包括每年出版四五千部的長篇，不是《繁花》，我大可不必寫了，沒有連續(xù)寫下去的習(xí)慣，也是有意義的寫作，寫一部小說可以了——各人的做法是不同的，等于東北的氣候里只能種單季稻，南方連種雙季稻或三季稻，條件的限制。
華西都市報(bào)：在《繁花》的開篇，您提到了王家衛(wèi)電影《阿飛正傳》結(jié)尾的場景，文字傳達(dá)出和表現(xiàn)的都是上海情調(diào)。您怎會(huì)想到以這樣的設(shè)置作為全書的“引子”？是否意味著，《阿飛正傳》是您寫這部小說的靈感源泉？
金宇澄：在香港書展上我曾跟王導(dǎo)就《繁花》做對話，我對他這樣說過，“《阿飛正傳》結(jié)尾，是《繁花》的開始?！笔羌磁d這樣講的，事后想想也對——《繁花》的興趣，比較接近片尾梁朝偉的效果，他站在昏暗閣樓里，仔細(xì)照鏡子，梳頭，數(shù)錢，準(zhǔn)備出門通宵打牌，這是一種我熟悉、陌生的上海生活影像，隨遇而安，吃吃喝喝的姿態(tài)，也代表了上海，上海仍然是上海，但角度對象變了，關(guān)注點(diǎn)就完全改變，這樣的變，會(huì)發(fā)現(xiàn)平素少見的小說人物和故事。
華西都市報(bào)：《繁花》出版一年后，應(yīng)該有很多影視公司想買影視改編權(quán)，王家衛(wèi)最終如愿，他在香港書展說，他很感恩，他公司并不是財(cái)力最深厚的，您卻答應(yīng)給他拍。您是怎么考慮的？什么原因讓您對王家衛(wèi)這么信任？
金宇澄：去年冬天跟王導(dǎo)第一次見面，感覺像是碰到了老友，以后幾次見面都很談得來，他甚至找到了我1990年代絕版的小說集去看。對我，對城市，尤其對上海，他都有獨(dú)到的理解和情感，我非常信任他。
華西都市報(bào)：以上海這個(gè)大都市為題材進(jìn)行寫作的作家有很多，張愛玲、王安憶、陳丹燕，各有特色。在您的寫作中，作為文學(xué)表現(xiàn)對象的上海，是怎樣的一個(gè)存在？
金宇澄：簡單講就是上海的普通民生，一般都隱在暗處，這范圍里沒有文藝腔，沒有更多的文學(xué)想象，大多是實(shí)實(shí)在在反抒情的俗人和俗事。《繁花》始終是要避免淪落到某一種“上海題材”的固化模式里，只使用傳統(tǒng)方言的俗世手段，口語對話，不設(shè)高潮，不用西方式的連貫，也不議論和判斷，置身事外，我個(gè)人覺得，這才是一種真實(shí)的民生面孔，力圖在這個(gè)角度保持文學(xué)的縱深感和敘事特點(diǎn)。
獲獎(jiǎng)感言
格非：給自己“鼓鼓勁兒”
華西都市報(bào)記者第一時(shí)間電話采訪了得票數(shù)第一的格非，電話中他的聲音淡定又難掩欣慰的喜悅，“作為一個(gè)有追求的作家，最大的夢想肯定不是得獎(jiǎng)，而是寫出非常精彩的作品。但同時(shí)，對于任何一個(gè)寫作者來說，得獎(jiǎng)都是一個(gè)好事。因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)代表的是肯定。而這種肯定，對作家的信心鼓舞是很大的。我自己的感受是，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對我今后的作品，起到最大的作用是鼓鼓勁兒?！?/p>
對于一同獲得此次茅獎(jiǎng)的其他四位作家，王蒙、蘇童、李佩甫、金宇澄，格非說，“我跟他們都很熟。能跟他們一同獲獎(jiǎng)，是我的榮幸?！?/p>
蘇童：50萬獎(jiǎng)金不是重點(diǎn)
獲獎(jiǎng)名單公布后，華西都市報(bào)記者連續(xù)撥打了幾次蘇童先生的電話，對方才有間隙時(shí)間接通。談到獲獎(jiǎng)感受，他說：“得獎(jiǎng)當(dāng)然感到很高興。文學(xué)獎(jiǎng)是對作家作品的褒獎(jiǎng)。尤其是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，這幾屆被評論界和讀者認(rèn)可的口碑，影響力都越來越高。獲獎(jiǎng)作品公認(rèn)的作品品質(zhì)也得到最大程度的公認(rèn)。我很高興成為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)呷后w的一員?！?/p>
提到茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金數(shù)額有50萬之多，蘇童哈哈一笑，“這個(gè)獎(jiǎng)金是挺多的。但獎(jiǎng)金真的不是重點(diǎn)。而是為這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的公信度、榮譽(yù)感。很多讀者這么多年喜歡我，得獎(jiǎng)對我是肯定，對喜歡我的讀者也是一種肯定?！?/p>
蘇童還向華西都市報(bào)記者透露，他的獲獎(jiǎng)作品《黃雀記》自兩年前出版后，雖然不算難賣，但也肯定稱不上暢銷，“總共也就七八萬冊。我相信，任何一個(gè)作家，都想擁有更多的讀者。鑒于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的高度公信力和在純文學(xué)讀者心中的地位，會(huì)對作品的普及宣傳起到不小的作用，讓更多的讀者知道、看到，并進(jìn)而喜歡這部作品。這才是最讓我歡喜的事情?！?/p>
有趣的是，心情很好的蘇童，聽聞?dòng)浾呤莵碜猿啥迹χf：“我很喜歡成都，去的次數(shù)也較多。希望有機(jī)會(huì)到成都跟讀者交流?！?/p>
獲獎(jiǎng)作品簡介
《江南三部曲》是作者嘔心瀝血十余年，深入思考并描寫一百年來中國社會(huì)、歷史、知識(shí)分子等問題的系列作品的三部曲，分別是《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。
《人面桃花》寫的是民國初年的知識(shí)人對精神世界和社會(huì)理想的探索；《山河入夢》寫的是上世紀(jì)五六十年代知識(shí)分子的夢想和社會(huì)實(shí)踐，而《春盡江南》則對準(zhǔn)了當(dāng)下。
作者用具有穿透力的思考和敘事呈現(xiàn)了一個(gè)世紀(jì)以來中國社會(huì)內(nèi)在精神的衍變軌跡。
2.《這邊風(fēng)景》是王蒙上世紀(jì)70年代創(chuàng)作的作品。2013年4月底才首次出版。在《這邊風(fēng)景》的首頁上，王蒙寫下了這樣的獻(xiàn)詞：“紀(jì)念我的初戀情人，我的終身伴侶，與我共同經(jīng)歷了這一切的一切，并一再鼓勵(lì)我寫下了此作的永遠(yuǎn)的崔瑞芳吾愛?！笨蓢@的是，這部作品被雪藏在柜櫥里近40年，直到崔瑞芳女士去世的前兩日，才被兒子王山無意中翻找了出來。妻子的離去與塵封之作重見天日，勾起了王蒙無限感懷，他“重讀舊稿、悲從中來”。
3.《生命冊》是李佩甫繼《羊的門》、《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰之作。全書采用放射性結(jié)構(gòu)方式，書寫了整個(gè)平原上的各種風(fēng)土人情、地理環(huán)境及一個(gè)村莊五十年的生存狀況，可以說是一部自省書，也是一個(gè)人五十年的心靈史。
4.《繁花》自2012年在《收獲》雜志連載之后，即引起文壇轟動(dòng)，被譽(yù)為史上最好看的上海小說之一，甚至有評論者將其與張愛玲小說和《紅樓夢》相提并論，嚴(yán)歌苓、王家衛(wèi)都公開表示對這部作品的欣賞。文學(xué)評論家謝有順認(rèn)為，“經(jīng)由金宇澄的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致……他把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范”。
5.《黃雀記》講的故事并不復(fù)雜，基本就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案引發(fā)的命運(yùn)糾結(jié)史。蘇童延續(xù)自己小人物敘事風(fēng)格，重回其一生寫作的“文學(xué)原鄉(xiāng)”——香椿樹街，用讀者熟悉的“蘇式”文筆風(fēng)格書寫一段愛與傷害交織的青春殘酷、心靈成長故事，也是一個(gè)“關(guān)乎罪與罰，關(guān)乎被侮辱與被損害的人的生存境遇”的故事。