2015年06月08日13:15 來(lái)源：《解放日?qǐng)?bào)》 作者：施晨露 點(diǎn)擊: 次
“哪里是門可羅雀，一只雀都沒(méi)有！”剛剛結(jié)束的2015美國(guó)書展上，中國(guó)作家簽售現(xiàn)場(chǎng)乏人問(wèn)津的新聞在國(guó)內(nèi)引起不小波瀾，蘇童的這句玩笑話成為媒體競(jìng)相報(bào)道的焦點(diǎn)。前天在上海舉行的第四屆《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》研討會(huì)上，天津師范大學(xué)文學(xué)院副教授張莉認(rèn)為：“門可羅雀”其實(shí)包含著媒體、社會(huì)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)和作家的焦慮性想象。“焦慮”也成為當(dāng)天眾多與會(huì)評(píng)論家討論中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的關(guān)鍵詞。
寫作者渴望被關(guān)注
“從對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的渴望開(kāi)始，媒體、社會(huì)對(duì)中國(guó)文學(xué)的焦慮就一直存在。整個(gè)社會(huì)文化氛圍的焦慮引發(fā)了很多寫作者的內(nèi)在焦慮，包括如何炫耀自己在世界文學(xué)版圖的影響力、讀者數(shù)量、作家富豪榜排名等?！痹趶埨蚩磥?lái)，作家不應(yīng)該僅僅是焦慮癥的見(jiàn)證人和記錄者，更應(yīng)發(fā)掘人們被焦慮所控制的原因：“很多作家熱衷于用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言寫作，或是所謂記錄時(shí)代的瘋狂，但作家還應(yīng)該看到表象背后的東西。就像卡夫卡所說(shuō)，寫作必須是砸破冰封深海的一把斧子，而我們?nèi)缃竦膶懽魍灰?jiàn)深海，沒(méi)有斧子。被焦慮所控制，成為當(dāng)代寫作隱藏著的巨大危機(jī)?！?/p>
焦慮源于外界壓迫
復(fù)旦大學(xué)中文系教授郜元寶表示，中國(guó)文學(xué)的焦慮很大程度上來(lái)自于外界的壓迫，“過(guò)去我們不談‘中國(guó)文學(xué)’這一概念，評(píng)論家討論的就是自己喜歡的文學(xué)。不知從什么時(shí)候開(kāi)始，我們開(kāi)始談‘如何把中國(guó)文學(xué)抓起來(lái)’。這種‘中國(guó)文學(xué)’的概念其實(shí)是外界的力量逼迫出的。尤其是近幾年，基于這種概念的焦慮也越來(lái)越嚴(yán)重?！?/p>
“我們談?wù)撌澜缥膶W(xué)的概念時(shí)，恰恰將中國(guó)文學(xué)放在筐外，這才產(chǎn)生了中國(guó)文學(xué)與世界的‘接軌’問(wèn)題?！敝袊?guó)社會(huì)科學(xué)院外文所研究員陳樹(shù)才說(shuō)，將中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)放到同一條軌道上，這條軌道便是翻譯，“但評(píng)論界對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的批評(píng)，長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有擺脫翻譯和創(chuàng)作之間的焦慮，即中和外之間的關(guān)系。我們常說(shuō)‘越是民族的，越是世界的’，實(shí)際上，‘越是翻譯的，越是世界的’，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就與翻譯有很大關(guān)系。文學(xué)評(píng)論應(yīng)該對(duì)翻譯有更深的研究和關(guān)注，才能更好理解中國(guó)文學(xué)的焦慮?！?/p>
寫作需心有所“安”
“中國(guó)文學(xué)的焦慮有幾方面，中國(guó)作家走向世界的焦慮，批評(píng)家擴(kuò)大自己影響的焦慮，乃至小說(shuō)中的人物也有焦慮，往往是焦慮房子、車子，以及如何獲得更好的生活?！敝袊?guó)社科院文學(xué)所所長(zhǎng)陸建德表示，寫作者只有心有所“安”才能放下焦慮，“當(dāng)代文學(xué)最致命的問(wèn)題就是物質(zhì)主義成為參照體系，我們一邊譴責(zé)它，一邊不自覺(jué)地成為它的犧牲品。你的生活中有沒(méi)有更重要的東西？是不是能夠把這些東西寫下來(lái)，讓自己感動(dòng)，又讓讀者感動(dòng)？這是當(dāng)代文學(xué)要奮斗的目標(biāo)?！?/p>